《致爱丽丝》是家喻户晓的古典音乐名曲，甚至还被改编成为摇滚和爵士乐。虽然这支旋律耳熟能详，但没有人说得准这位爱丽丝是谁。

　　在柏林生活的音乐学家克劳斯·马丁·科比茨（KlausMartinKopitz）宣称能够确认爱丽丝的真实身份。“多年来我一直在写一本名为《同时代人眼中的贝多芬》的书，为此我收集了与贝多芬交往密切人士的所有资料：日记、信件、诗歌和回忆录，这些人中有不少女性，其中之一就是伊丽莎白·吕克尔（ElisabethRoeckel）”，科比茨说。

深厚的友谊

　　伊丽莎白·吕克尔生于1793年，她的哥哥约瑟夫·吕克尔（JosephRoeckel）曾在贝多芬的歌剧《费岱里奥》中扮演弗洛列斯坦，她也成了作曲家的朋友。而且她在音乐上也有一手：她会弹钢琴，后来还成为一名歌唱家，能让贝多芬心动也不足为奇。

　　伊丽莎白·吕克尔的朋友们都以“爱丽丝”称呼她。1810年春，她前往班贝格一家剧院任职，希望能得到当时剧院经理埃塔·霍夫曼（EtaHoffman）的赏识。

　　科比茨说，贝多芬把作品题赠给“爱丽丝”以志留念，因为她去了班贝格后他们就无法见面了。题赠上以“爱丽丝”称呼伊丽莎白·吕克尔，而不是“吕克尔女士”，所以她一定与贝多芬很熟。其实他们之间的往来都有文字记录，包括吕克尔本人的讲述。

多情的贝多芬

　　科比茨说：“根据她留下的文字，他们的关系一定已经很亲密了”。在与作曲家、著名吉他演奏家毛罗·朱利安尼（MauroGiuliani）和作曲家约翰·涅波姆克·胡梅尔（JohannNepomukHummel）的信中，她都提到了与贝多芬在某个晚上共处的经历，而她最后嫁给了胡梅尔。“她写道，贝多芬是典型的莱茵人性格，与她卿卿我我，甚至还捏了她的手臂，令她无所适从。”

　　爱丽丝最终选择了胡梅尔，但这并不意味她与贝多芬之间友谊就此终结。1827年3月，就在贝多芬去世前几天，爱丽丝还前去探望了他。她剪下了一撮贝多芬的头发作为永久纪念，她还收下了贝多芬送给她的一支羽毛笔。

贝多芬用过的助听器

　　那么为什么多年来音乐学家们不能确认爱丽丝就是吕克尔呢？为什么也有人说题献人是特雷莎·玛尔法蒂（ThereseMalfatti）呢？

原稿已经轶失

　　“爱丽丝”的身份之所以引发争议和19世纪的贝多芬研究者路德维希·诺尔（LudwigNohl，1831-1885）不无关系。1865年，他发现了这首作品的草稿后就将其付梓出版，上面写着献给特雷莎。诺尔声称看到过原稿，并说这是在特雷莎的遗物中发现的，但完整的原稿如今已经轶失。

　　现存的原稿并不完整，只有一张纸，而且上面还留有贝多芬对另一首音乐的构思，纸上写过1810年的年份，当时贝多芬还在与玛尔法蒂拍拖。如果这首音乐献给吕克尔，那出现在特雷莎·玛尔法蒂的遗物中又如何解释？

　　科比茨承认自己给出的说法还需要更多旁证。“玛尔法蒂来到贝多芬的住处，看到钢琴上方有《致意爱丽丝》的手稿就问‘爱丽丝是谁，你还想和我结婚吗？’令乐圣非常尴尬。”

贝多芬波恩故居

　　这位音乐学家的著作还没有出版中，他的考证也没有被学界广泛接受。

　　波恩贝多芬故居档案馆馆长伯恩哈特·阿佩尔（BernhardAppel）表示对科比茨的说法持怀疑态度，但他同时强调在著作正式出版前，他也不能轻易下结论。

贝多芬波恩故居

　　“爱丽丝当时在维也纳是一个很常见的名字，可以对号入座的人很多，”阿佩尔说。他认为为了查证爱丽丝的身份必须先搞明白手稿去了何处。

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